自东晋高僧支遁大师称围棋以“手谈”而来，它慢慢的变成了这项运动最常用的别称。围棋用的是脑，手只是工具而已，而“手谈”二字，显然赋予了工具更为雍容深长的含义。

  从手势能够准确的看出对手的棋力，这在业余界并不难。标准的拈子手势是用食指和中指，中指朝上，生活在“底层”的食指指甲有时因此会不堪重荷，别看一粒棋子重量有限，据说当年日本某著名棋士由于打谱太多，用力过猛，食指指甲终呈云母状。在业余界，初学者或视对弈为过瘾的低等级棋手，一般不太在乎手势——如果你在棋馆中看到有人拈子时食指在上，或者用其他的指头拈子，他的“武功”顶天了也就业余初段，不足为惧，呵呵。

  当然，这里我必须讲一个“披着羊皮的狼”的故事：刚开始工作时，我在成都四川大学附近的棋馆结识了一位棋友，水平约业余5段，还是学生，以他的棋力，当时在棋馆基本已鹤立鸡群。一日闲来无事，加上手头紧，他约了一朋友赴成都效县“谋点生计”——请注意，在成都一名准业余5段想在市内茶馆棋舍中抢演“狼”的角色，就武功而论还是很危险的，这是他们远行的原因之一。归来时，自然要请我等搓顿馆子，席间透露的伎俩竟与围棋手势有关——据说吾友在双流某棋馆下棋时，用大拇指和食指拿棋子，很快就让心怀叵测的“绵羊”们自投罗网了。穷学生偶尔当回“地雷”，只为饭局和添些笑料，倒也颇有意思。

  职业界的手势就少了这些诡异的成分，虽然不一定斯斯文文，但姿态上仍然都是标标准准，堂堂正正。不过要说故事，也须用箩筐来装。

  真正的对弈哪里需要语言，指起指落间，纹枰对坐的双方完成一次竞技，同时也完成智慧的碰撞和心灵的交流，本身就是件妙不可言的事。

  围棋，是刺激与雅致交融的竞技，而手谈，则让这项智慧的体操更多了几分雍容之态。

  琴棋书画乃自古以来的四大雅事，尽兴其中都要有劳于手。棋如其人，棋手下棋的手势也与其性格、棋风有着一定的联系。以棋道为追求目标的日本棋手，尽管大多数超级巨星们其下棋时的手势、手速都不太一样，但大体上都比较古典。

  曾经在上世纪五六十年代连霸九届本因坊的高川格有个雅号叫做“流水不争先”。1952年夏天，高川格在本因坊决赛挑战关西棋院的创设者、被誉为“天才宇太郎”的桥本，赛前，日本舆论认为“高川格不是桥本的对手，他夺得本因坊头衔是不可能的事。”第一局高川格输了，持这种论调的人慢慢地多。但从第二局开始，高川格发起反击，并最终连胜四局。日本作家江崎诚致评价高川格时说：“与其说高川格是胜负师，倒不如称他为温厚的学者更为合适。”江崎描写第二局的情况时说：“那天上午，高川先生穿着和服出场了，他的面容看起来相当柔和，完全不像是落后一局的样子。但更让人称奇的是他下棋时的姿态，不管棋盘上的形势是好是坏，他总是不慌不忙。右手轻摇羽扇，待桥本落子后，他思索片刻，用左手轻轻地从棋盒里拿起一粒棋子，落子的速度很缓慢，一待棋子落到棋盘上，他的一双不算纤细的手又慢慢放到了自己的左腿上。”

  全盛时期的小林光一以犯错少、坚实、稳定著称，他下棋时的姿势也和棋风有关系。小林光一在用手抓棋子前，总是紧咬双唇，用双眼在棋盘上再最后扫描一遍，确认自己的判断后，他才会从棋盒子抓起一粒棋子，很快就“啪”的一声拍到棋盘上，并且手在棋盘上空停留的时间很短，很快就缩了回去，显示了他对自己判断的自信。现在，小林光一虽然已经过了其棋艺生涯的顶峰时期，但多年形成的下棋手势却一直未变。

  林海峰素有“二枚腰”之称，棋盘内是名坚韧的棋手，棋盘外是位仁厚长者。林海峰下棋时，总是很慎重，落子前会看了又看，然后，在落子时，在空中会停留一段时间，确认无误后，才将棋子很厚重地拍到棋盘上，并有意识地在棋子上按了按。

  下棋手势最为突出的却是依田纪基。这和依田纪基的性格、棋风也有很大关系。依田有老虎之称，棋盘前的依田在关键时刻经常是双目怒睁，往往对手刚刚落子，他就“啪”的一声，手用力将棋子拍到棋盘上，有时用力过猛，还会将棋子拍碎，不得不重新落子。依田的下棋手势经常会给对手造成极大的心理上的压力，心理脆弱的、刚上战场的，也许还来不及和他较量棋艺，就在他的气势下落荒而逃了。只不过，依田纪基目前也过了其巅峰时期，其落子时的气势也大不如以前了。

  日本棋手中另一落子如飞的知名棋手是大竹英雄，大竹英雄比依田纪基还着急。往往他快速落下子，又上了一趟厕所后，他的对手还在苦苦冥思，弄得大竹只好到对局室四处瞎逛，嘴里还不断咕噜：“那家伙落子怎么那么慢？”

  无论依田纪基还是大竹英雄，都曾称霸过亚洲电视快棋赛，这和他们的落子如飞肯定有关系。

  而在女棋手中，被誉为下棋姿势最优美的日本女棋手当然是梅泽由香里。曾经有位日本记者这样描述梅泽由香里下棋时的手势：纤纤玉手，轻拈棋子，优雅地放到棋盘上，然后，双手垂立在身体两侧，好一副邻家女孩模样。如今，梅泽虽然已经三十有二了，但其棋盘前的手势、气质仍然让人着迷。

  “您印象最深的棋手手势是谁的？”“呃……还没有吧？”——记者在采访过程中屡屡遇到这一种的回答。

  就采访围棋大赛的经验而言，对手势最有研究的人也许得算“小华老”华学明。因为她总是能通过观战室的直播屏，以中方棋手的手势来准确判断棋局形势。

  去年的农心杯北京站比赛就是这样，小华老居然能从周鹤洋平凡的手势中看出“要赢了”，令人称奇，而且她还会解释“你看他手势就知道了”，斩钉截铁的样子，旁边的一干老记如坠雾中……

  “小华老”在国家队与棋手们朝夕相处，能于平凡中见细微，其实也合理。至于其他的职业棋手，就不一定有如此观察力了。

  曹大元九段就是这样——笔者之所以昨天打通他的手机，是因为另一名职业棋手思前想后，表示“只有曹大的手势给我印象最深”，而曹九段得知此事后颇为不解，“我的手势很奇特吗？我自己怎么不觉得？”

  不过，虽然对其他人的手势也一直很“忽略”，曹九段却相信有看手势断形势的可能性。他表示：“这和看表情一样，只要自己做足了‘技术统计’，都是可以去判断的。我不看别人的手势，因为看不出来什么。不过，我对对手的表情有点研究。是的，有的棋手摇头时，可能他的形势很好，但我就能看出他是在摇自己的头，还是为你的棋摇头……如果是后一种情况的话，我会尽全力去发现盘上有没有可以争胜负的地方。当局者形势判断清楚的时候，也许手势会有很自然的流露，这是肯定的。”

  不过，他后来补充：“日本职业棋手手势很有意思，大多数人都会推子，就是把棋拍在棋盘上后，再往前推一下，移到想下的地方。在中国，这样下是犯规的，所以中国职业棋手正常情况下不会推子。”

  在中国棋手中，以姿势斯文居绝大多数，其中古力七段的手势就很漂亮，由于他手指颀长，而且落子时无名指微屈，状若兰花，令人一见难忘。

  记者曾专门就此问过古力，很自信的古力看着自己的手指，道：“嘿嘿，不错吧，从小养成的习惯嘛。”

  印象中，谢赫六段的手势也很独特。有一年在成都下个人赛时，他后来居上气势如虹，比赛时棋桌旁自然人满为患，我仔仔细细地观察过，他落子的手势很是优雅，“空降”棋盘的过程相对缓慢，棋子落下后，谢赫还会“恋恋不舍”地用食指轻抚一下棋子，方才收手，宛如剑客阿飞在珍惜那些足以支撑他体力的粗茶淡饭。

  “弹簧手”也有不少，代表人物之一是郑弘九段。这也许和他经常读秒到“28”时落子有关——飞速出手，棋子刚在棋盘上发出脆响，郑九段的右胳膊已然归位，其间间隔往往不到一秒钟……这就是实战派的手势。

  放眼棋坛，好像除了依田，还无另外的人能以手势作为争胜的“辅助武器”，不过有的人尽管手势平凡至极，给对手的压力却无比巨大。

  蜀中名宿宋雪林九段昨天接受媒体采访时就说：“老聂啊，手势最标准不过，不过你一旦坐在他对面，就会感觉迎面而来的不是手势，而是气势！”

  作为爱好者来说，喜欢上围棋的原因也许各有不同，但很少有人如韩国记者金周延这样——他说：“如果有人问我为何会如此关心围棋，是什么原因让我喜欢上围棋，我往往都会毫不犹豫地说：‘我觉得棋手们‘手谈’的手势很美。’”据悉，每当得到这个答案的时候，询问者都是清一色的不知所云的表情。不过，提到这一个话题，围棋爱好者们可能马上会想起职业棋手们下棋时的漂亮手势吧。

  确切地说，李昌镐九段落子的手势看不出明显的弯曲程度，因此有“美手”的绰号。

  也许棋手落子的手势与棋风或者性格有密切的联系，所以李昌镐九段从拿棋子到在棋盘上落子的整一个完整的过程都显得斯文而坚定，绝不会把拿起的棋子又放下，或者说有在棋盘上似放非放的试探性动作。

  李昌镐九段在进行长考的时候，他的手一直放在棋盘下，一旦决定要在哪里行棋的时候，他才拈起棋子，落到棋盘上。落子的时候，李昌镐九段会用五个手指拈棋子，绝不会分开。

  如果非要给李昌镐九段下棋的手势进行一番素描的话，有的人觉得他就像是过去身穿玉色上衣、艾草色裙子，文静、淡雅的士大夫家的女主人。

  朴永训九段一旦伸出长长的手指拈棋子的时候，他只用食指和中指，而无名指和小拇指都会非常夸张地张开。这与平常所见的棋手们习惯地把无名指紧贴中指，小拇指微微张开的手势完全不同。除此之外，朴永训九段的手指很爱动。他的手经常放在盛棋子的棋盒里，在那里不停地动。每当看到他的手指在棋盒里动时，这就表示他正在进行计算。这已经是大多数围棋爱好者心中一个公开的秘密。

  一些细心的围棋迷会注意到，李世石九段下棋时好像也爱动呢。事实上，与其说李世石九段手指爱动，还不如说他爱晃动身体。与之相反，朴永训九段虽然身体不晃动，但他的手势特别多，特别是手指爱动。也许是他的手指较长，动起来比较显眼吧。如果与李昌镐九段的手势作比较的话，也许用“白鹤亮翅”来形容朴永训九段的手势更为贴切、绝妙。

  最后再来看看睦镇硕九段。睦镇硕九段的下棋手与前两位棋手又不一样。睦镇硕九段的手很美，具体地说应该是他的手势非常漂亮。

  睦镇硕九段的手仔细看并不觉得好看到哪里去，既不像是李昌镐九段的“美手”，也没有朴永训九段那样展开的姿势特别漂亮，特别是他的手指尖部位好像截去了一样，显得很粗糙。但睦镇硕九段给人的第一印象太深刻了，他的手势最让感叹不已的就是在左上角落子时的姿势，此时我们正真看到的是他整个右臂的运用。

  正常来讲，棋手们在下左上角时，通常右臂伸出的方向是对角线，但睦镇硕却有自己的独创动作，那就是取直线最短距离伸过去，当手势达到与要落子的地方形成平行线时，他就会尽可能地把手腕向左翻然后才把子稳稳地落下。此时，他的手势与棋盘正好形成45度的角，其手腕翻转45度的姿势就像是以棋盘为标准，划了一个同心圆。

  金周延记者透露，他在电视画面里看到这样或者那样的漂亮手势之后，内心里感叹不已，于是就开始在网络上搜集围棋和职业棋手的相关信息，迈出了与围棋结缘的第一步。

  下棋的质量和过程远远要比手势重要得多，这是任何人都不容否认的一个事实，但是，棋手们在下棋的过程中的表现的确也给我们大家带来了额外地可以欣赏的美感和乐趣。